Manoa Vadisi Teatrında Həqiqət və Dürüstlüyün Açılması

şəkil Manoa Valley Teatrının izni ilə
şəkil Manoa Valley Teatrının izni ilə

İndi Honoluludakı Manoa Vadisi Teatrında səhnəyə çıxan “Bir Faktın Ömrü” tamaşaçılarını həqiqəti, bədii ədəbiyyatı və jurnalistikanın etik məsuliyyətlərini birləşdirən mürəkkəb interneti dərindən araşdırmağa aparır.

<

Con D’Aqata və Cim Finqalın kitabından uyğunlaşdırılmış bu teatr şah əsəri həqiqət axtarışına xas olan mürəkkəb sosioloji, psixoloji, əxlaqi və peşəkar problemləri açmaq üçün səhnənin hüdudlarını aşır.

Prodüserdə Cim Finqal rolunda Devid Herman, Emili Penrouz rolunda Denise-Aiko Çinen və Con D’Aqata rolunda Denni O’Brayen Jr.

Özündə “Faktın Ömrü” sosioloji təsirlərlə, xüsusən də media etikası sahəsində mübarizə aparır. Tamaşa jurnalistikanın əsasını qoyan etik mülahizələri araşdırır, medianın ictimai qavrayışa necə təsir etdiyini və təhrifin potensial nəticələrini şübhə altına alır. İnformasiyanın sürətlə yayılması ilə əlamətdar olan bir dövrdə, personajlar öz qərarlarının ictimaiyyətin jurnalist dürüstlüyünə olan inamına təsirini düşünərək, fakt və uydurma arasındakı bulanıq xətləri gəzdirdikcə, mediaya cəmiyyətin inamı diqqət mərkəzinə çevrilir.

Tamaşanın psixoloji mənzərəsi subyektivlik və obyektivliyin mürəkkəb tellərini birləşdirən zəngin qobelendir. “Faktın Ömrü” filmindəki personajlar şəxsi qərəzləri və perspektivləri həqiqətin obyektiv axtarışı ilə tarazlaşdırmaq kimi xas çətinliklərlə mübarizə aparırlar. Personajlar ziddiyyətli məlumatlarla qarşılaşdıqca, onları fərqli həqiqətləri barışdırmağa və öz inanclarının narahat reallıqları ilə üzləşməyə məcbur edən tamaşa idrak dissonansın dərinliklərini araşdırır. 

Əxlaqi çətinliklər povestə nüfuz edir və personajları jurnalist məsuliyyətinin gur dənizində istiqamətləndirən bir kompas rolunu oynayır. Dramın əsas mövzusu dürüstlük və dürüstlük mövzusudur, çünki personajlar onları ədalətli hesabat prinsiplərinə riayət etmək və ya xarici təzyiqlərə və maraqlara boyun əymək arasında seçim etməyə məcbur edən qərarlarla üzləşirlər. Tamaşa qeyri-dəqiq məlumatların yayılmasının təsirinin incəlikli tədqiqini təqdim edir, fərdlərin həyatına vurulan potensial zərərin nəticələrini vurğulayır.

“Bir Faktın Ömrü”ndə təsvir olunan peşəkar mənzərə həqiqət axtarışının məsuliyyətlər və çətinliklərlə dolu olduğu jurnalistikanın mürəkkəb dünyasına nəzər salır. Tamaşa faktları yoxlamaq, dəqiqliyi qorumaq və redaksiya qərarları ilə bədii ifadə arasında incə balansı idarə etmək kimi fundamental jurnalist məsuliyyəti ilə üzləşir. Personajlar faktların yoxlanılması və yaradıcılıq prosesi arasındakı gərginliklə mübarizə apararkən, dram xəbərlər və ədəbiyyat istehsalı ilə məşğul olanların qarşılaşdıqları müşkülə işıq salır.

Denise-Aiko Chinen tərəfindən canlandırılan Emily Penrose, Finqal və D'Agata'nın əməkdaşlıq təcrübələrini paylaşdıqları müxtəlif redaktor personajlarının sintezini təcəssüm etdirir. Əksinə, vurğulamaq lazımdır ki, bu iki insanın həyatından bəhs edən rəvayətlər aktuallıq və həqiqi hadisələrdən qaynaqlanır.

Emilinin masasının üstündə şəkil çərçivəsi dayandığı üçün tamaşa açılır. Güman edirik ki, bu, şəxsi və emosional əlaqələrin simvolik təmsilçisi kimi xidmət edən ailəsinin fotoşəkilini ehtiva edir. Ailə şəklinin olması həyatın insani tərəflərini xatırladır, faktların yoxlanılması ilə bağlı tamaşada mərkəzi münaqişənin faktiki və obyektiv xarakteri ilə ziddiyyət təşkil edir. O, Emilinin xarakterinə dərinlik qatır və subyektiv şəxsi təcrübələrlə povestdə həqiqətin obyektiv axtarışı arasındakı gərginliyi vurğulayır. Şəkil çərçivəsi dramda araşdırılan mövzular üçün simvolik məhək daşına çevrilir.

Teatrlaşdırılmış təqdimatdan sonra aktyorlar tamaşadan sonrakı diskursla məşğul oldular, danışıq dilində “cavab söhbəti” adlanır, burada təsvir olunan personajlarla bağlı fikirlərini açıqlayır və tamaşaçıların suallarını cavablandırırdılar. 

Mən üç aktyordan soruşdum: "Bu gün tamaşanızı nəzərdən keçirən bir esseist olsaydım" (əslində mən idim), "sizə yaltaqlanmaq və ya tənqidçinin qiymətləndirməsi haqqında həqiqəti söyləmək istərdinizmi?" Çinen soyuq sərt həqiqəti istədiyini söylədi. Herman yaltaqlanmağa üstünlük verdiyini söylədi. O'Brien, performansına müxtəlif reaksiyalar eşitməkdən həzz alacağını söylədi. Mən məcbur etməkdən çox məmnunam.

Düşünürəm ki, Chinenin təsviri "Şeytan Prada geyinir" xətti boyunca bir xarakterə meylləndi, lakin onun xas cazibəsi hiyləgəri təsvir etmək üçün çox cəlbedici idi. Onun edamı zamanlamada incə uyğunsuzluq nümayiş etdirdi. Həddindən artıq söyüşlərlə dolu olan dialoq qüsursuz inteqrasiyanı çatdıra bilmədi və belə bir təəssürat yaratdı ki, Çinen belə açıq dildən istifadə etməkdə müəyyən narahatlıqla mübarizə aparır. Bütövlükdə, ifşaedici ifadələrin çoxluğu ifanın hermenevtik gücünü azaltmağa, onu həddindən artıq melodramatik göstərməyə xidmət edirdi. Diqqətəlayiq olan, Çinin f-bombalarının səsləndirilməsindən əvvəl gözə çarpan ürpəyişi idi ki, bu dil seçiminin onun ənənəvi ifadə tərzinə uyğun gəlmir. Bundan əlavə, həmişə bu qədər cüzi tərəddüd, bir hemidemisemiquaverin qısalığını əks etdirən nüanslı fasilələrə bənzər təriflərin çatdırılmasını vurğuladı. Keçmiş konsert pianoçusu kimi bunları müşahidə edirəm.

Çinenlə tanış olmadığım üçün onun keçmişi ilə tanış oldum. Göründüyü kimi, o, Havay Məhkəməsinin məntəqələrində Yapon tərcüməçisi kimi xidmət edir. Mənim intuisiyalarım təsdiqləndi; məhkəmənin hüdudları daxilində bu cür dilin istifadəsi zahirən cəza tədbirlərinə dəvət edər, bu da insanı təhqiredici davranışın təhlükəli sahəsinə və həbsin potensial nəticələrinə aparır. Mən pokeydə 34 gecə əylənmək olmaz. Təbii ki, heç kimin məhkəməyə hörmətsizlik etdiyinə görə 34 gecə cəzasına məhkum edilib-edilmədiyini bilmərəm, çünki mən hüquqşünasın yanında olduqca itaətkar olmağa meylli oluram, sadəcə 34 səsini bəyənirəm. Triantatesserafobiklərdən üzr istəyirəm. Amma mən qaçıram. Yapon dili Çinin ana dilidirsə, bu başqa bir problem yaradır. Yapon dilində açıq dildən və söyüşlərdən istifadə ingilis dili kimi bəzi Qərb dilləri ilə müqayisədə demək olar ki, yoxdur. İngilis dilindəki “f***” sözünə və ya qəsdən vulqarlıq sözündən əvvəl istifadə olunan varyasyonlarına birbaşa ekvivalent yoxdur. Yapon dili mükəmməl hörmət və nəzakət səviyyələri sistemi ilə tanınır. Fərqli əvəzliklərin, fel formalarının və ifadələrin istifadəsinə sosial iyerarxiya, danışanlar arasında münasibət və şəraitin formallığı təsir göstərir. Bu sevimli, incə və çiçək kimi aktrisanın adətən hər cümləsində belə çirkinliklərlə söhbət etdiyinə inamımı dayandıra bilmirəm.

David Herman bu dramda müstəsna bacarıq nümayiş etdirərək, aktyor kimi imkanlarının genişliyini gözəl şəkildə nümayiş etdirdi. Söhbətin aktyorluq nüanslarından daha çox melodik elementlərlə təhrik olunduğu musiqili filmlərdəki çıxışları ilə tanınan Herman, təhsilini yenicə bitirmiş və dünya üzərində qələbə çalmağa hazırlaşan təşəbbüskar bir gəncin şəxsiyyətini diqqətəlayiq şəkildə təcəssüm etdirir. Onun qüsursuz vaxtı tamaşanın trayektoriyasını əhəmiyyətli dərəcədə irəliləyir. Təəssüf ki, onun şkafda sürgün edildiyi xüsusi bir səhnə zamanı mənim gözləntilərim zəiflədi. Onun ortaya çıxması ilə, "Yaxşı, dostlar, mən indi şkafdan çıxdım" kimi qəzəbli bir cavab gözləyirdim.

Danny O'Brien, Jr. tərəfindən təcəssüm etdirilən John D'Agata da özünü daxili müqəddəs yerdən məskəninin xarici sərhədlərinə sürgündə tapdı. Onunla ayrılıq melanxoliya hissi oyadırsa da, onun gediş tamaşası əyani təqdir mənbəyi oldu. Danny, D'Agata'ya "paltar geyinməyə icazə verildiyi ..." digər istehsallarla bağlı bir az narazılığını ifadə etdi. Pijama geyimi mənim üçün çox işlədi. O'Brien bu tamaşanın ən güclü aktyoru idi, bu məni çaşdırdı, çünki onun teatr kreditlərini internetdə heç bir yerdə tapa bilmirəm. O, açıq-aydın öz sənətində ustadır.

Manoa Vadisi Teatrının mövsümünün ümumi müayinəsi problemlidir. "Sweeney Todd" ilə başlayan povest, müştərilərinin qalıqlarını kulinariya qiymətinə çevirməzdən əvvəl qorxunc bir şəkildə öldürən bir bərbər ətrafında cərəyan edir. Sonradan, "Clue" nəticələrini nəzərə almadan nahar qonaqlarını öldürmək üçün üsullar toplusunu təklif edir. “Bir Faktın Ömrü” müxtəlif yollarla, o cümlədən intihar yolu ilə ölümlərini qarşılayan fərdlərin kədərli mövzusunu araşdırır. "Hörmətli Evan Hansen" intihar edən sinif yoldaşının dostu olduğunu iddia edən yalançı bir sosiopatın ətrafında fırlanır. “Satıcının ölümü” tamaşada əsas rol oynayan baş qəhrəman Villi Lomanın faciəvi ölümündən bəhs edir. Heç vaxt görməsəm də, "Tenderly, The Rosemary Clooney Musical"ın 60-cı illərin əvvəllərində məşhur müğənninin narkotik asılılığından və intihar cəhdindən istifadə etməkdən çəkinəcəyinə ümid edilir. "Xoşbəxtlikdən Eva Afta" nağılların məcmuəsi kimi görünür, guya pidgində təqdim olunur, baxmayaraq ki, Havay ləhcəsinin əslində pidgin deyil, kreol olduğunu qeyd etmək vacibdir. 2007-ci ildə sönük bir hadisədə iştirak edən dramaturq Lisa Matsumoto, Toyota Camry-ni Dövlətlərarası H-1-də səhv istiqamətdə idarə edərkən günahsız qurbanların üzərinə düşdü. Onun yarılması nəticəsində qanda əhəmiyyətli dərəcədə spirt miqdarı aşkarlanıb ki, bu da 242, qanuni həddi üç dəfə üstələyib, 08, Tibbi Ekspertiza İdarəsi. Lisa Matsumotonun iyrənc davranışı Harvey Weinstein, Bill Cosby, Kevin Spacey, Lance Armstronq və Roseanne Barr ilə eynidir.

Ssenari komitəsinin bu xəstələnmə toplusunu tərtib edərkən hansı düşüncələr ağlına rəhbərlik etdi? Samuel French rəsmiləşdirmə satışı ilə məşğul idi? Covid zamanı kifayət qədər insan öldü. Biz ümidsizliyə batmış əlavə bir il tələb etmirik.  

Hücum səhnəsi zamanı arxamda oturan xanım “Daha dözə bilmirəm”, “Bu mənim üçün çox şeydir”, “Buradan getməliyəm” kimi ifadələr səsləndirərək ağlamaqdan vaz keçdi. Bununla belə, geniş bir cərgənin ortasında qalaraq, o, dərin iztirablarla dolu bir səhnənin arasında ətrafdakı tamaşaçıları pozmağa tərəddüd etdi. Onun emosional sarsıntısının dəqiq katalizatoru hamıya məlum deyil. Hekayədəki çoxsaylı dialoqlar, kiçik oğlunun intiharının açıq təfərrüatlarına ailənin reaksiyasını araşdırdı. Bəzi psixoloqların fikrincə, uşaq itkisi insanın çəkə biləcəyi ən böyük ağrıdır. Bu mövzuları təhqiramiz dillə birləşdirsəm, kiminsə necə tətikləndiyini görə bilərəm.

Faktların yoxlanılması ilə bağlı histrionik vəsvəsə mənə çox yad görünürdü. Təxminən 40 ildir yazıram və fərqli fikirlərdən ibarət bu qatar qəzasına yaxın heç nə yaşamamışam. CBS News mənim ən tələbkar media orqanım idi, lakin onlar heç vaxt məqalələrimin heç birinə fakt yoxlayıcı etiraz etmədilər. Bildiyimə görə, dörd onillikdə mənim yalnız bir fakt yoxlayıcı auditim olub və bu, yüksək rütbəli məmuru cinayət fəaliyyətində ittiham etdiyim vaxt olub. Naşir eyni məqalədə məmurun təkzibini əlavə etdi, lakin heç bir əsərimi redaktə etmədi.

Bu şouda əsas sual "Həqiqəti bilmək istəyirsiniz, yoxsa eşitmək istədiyinizi sizə söyləmək istəyirsiniz?" Həqiqətin əhəmiyyəti varmı? “Həqiqətin” nə olduğunu heç vaxt bilə bilərikmi?

Doktorantura dərəcəm antropologiya sahəsindədir. Ən çox sevdiyim nüfuzlu yazıçı Clifford Geertz idi. Geertz mədəni sərhədləri aşan universal, obyektiv həqiqətə şübhə ilə yanaşırdı. Bunun əvəzinə o, konkret mədəni kontekstdə həqiqətin dərk edilməsini formalaşdıran yerli mənaları və şərhləri qiymətləndirən bir yanaşma üçün mübahisə etdi. Geertz-in işi tez-tez həqiqətin və ya doğru hesab edilənin sabit və universal bir anlayış olmadığı, lakin mədəni, sosial və tarixi kontekstlər tərəfindən formalaşdığı fikrini vurğulayır. Bu həftə 131-i qeyd edirst Havay Krallığının devrilməsinin ildönümü. Bu günə qədər insanlar siyasi hadisəni təbliğ edən “faktlar” haqqında mübahisə edirlər.  

Cecil B. DeMille tez-tez faktlarla yaradıcılıq azadlıqlarını götürərək valehedici hekayələr yaratmağa meylli idi. Bibliyadakı "On Əmr" (1956-cı versiya) dastanında o, həm tənqidi, həm də kommersiya baxımından zəfər olduğunu sübut edən bir povesti çatdırarkən "mənbələri" məharətlə birləşdirdi. O, heç vaxt həqiqətin bir nağıl danışmağa mane olmasına imkan vermirdi.

“Faktlar” açıq-aşkar ziddiyyətli olduqda nə etməli? Müqəddəs Kitab yalnız bir nümunədir: İsa hansı saatda öldü? A) Üçüncü saat idi və onu çarmıxa çəkdilər. (Mark 15:25 və ya B) …təxminən altıncı saatda…onlar qışqırdılar…Onu çarmıxa çəkdilər….Sonra İsa onu çarmıxa çəkilmək üçün onlara təslim etdi. (Yəhya 19:14-16). Biz imanla xilas olduq, yoxsa əməllərlə? A) Çünki lütf sayəsində siz imanla xilas oldunuz... əməllərlə deyil. —Efeslilərə 2:8,9 və ya B) Görürsünüz ki, insan yalnız imanla deyil, əməlləri ilə necə saleh sayılır. (Yaqub 2:24). Johoyaachin padşahlığına başlayanda neçə yaşında idi? A) Yehoyakin padşahlıq etməyə başlayanda on səkkiz yaşında idi və Yerusəlimdə üç ay padşahlıq etdi. (2 Padşahlar 24:8 və ya B) Yehoyakin padşahlığa başlayanda səkkiz yaşında idi və Yerusəlimdə üç ay on gün padşahlıq etdi ( 2 Salnamələr 36:9 ). Yəhuda İskaryot özündən necə çıxdı? A) [Yuda] gümüş pulları məbədə atdı və getdi və gedib özünü asdı. —Matta 27:5 və ya B) İndi [Yəhuda] təqsirkarlığın mükafatı ilə tarla satın aldı; başı üstə yıxıldı, ortada parçalandı və bütün bağırsaqları fışqırdı. (Həvarilərin işləri 1:18). Məncə, Müqəddəs Kitabın bizə eşşəklərin danışa biləcəyini, təkbuynuzluların mövcud olduğunu, yerin dörd bucağı olduğunu və günəşin onun ətrafında fırlandığını, yerin 6,000 yaşı olduğunu və Məryəmin - yaxşı, mən ora getməyəcəyəm. Bu bilik inciləri arasında yer alan məşhur “Həqiqət sizi azad edəcək” misrasının mənşəyidir – Yəhya 8:31-32. Bəs insanlar həqiqəti bilmək istəyirlərmi?

Fox, MSNBC və CNN kimi xəbər agentliklərinin sadəcə mövcudluğu bizim qərəzli fikirlərimizlə səsləşən xəbər mənbələrinin xeyrinə obyektiv həqiqətdən qaçmağa meylimizə işarə edir.

Dövri nəşrin bu pyesdəki enişi qərar vermənin uzun sürən tarixinin göstəricisidir - sistemli bir problem təklif edir və onu gözlənilən ölümdən xilas etmək üçün tək bir məqalənin kifayət edəcəyini qeyri-mümkün edir. İctimai yaddaşın keçiciliyi problemi daha da vurğulayır, çünki məqalələr oxucuların bir saat ərzində qaranlıqda qalmağa meyllidir. Hermann Ebbinghaus unutma əyrisini təklif etdi ki, insanlar möhkəmləndirilmədən sonra ilk saat ərzində öyrəndiklərinin və ya oxuduqlarının əhəmiyyətli bir hissəsini unutmağa meyllidirlər. Teatr baxışının ömrü təxminən 60 dəqiqədir. Fiqurla gedin.

Honoluludakı Manoa Valley Teatrında "Faktın Ömrü" 28 yanvar 2024-cü ilə qədər davam edir. Əlavə məlumat üçün manoavalleytheatre.com saytına daxil olun.

Müəllif Anton Anderssen'i Twitter @ Hartforth-da izləyin

BU MƏQALƏDƏN NƏ EDİLMƏLİ:

  • İnformasiyanın sürətlə yayılması ilə əlamətdar olan bir dövrdə, personajlar öz qərarlarının ictimaiyyətin jurnalist dürüstlüyünə olan inamına təsirini düşünərək fakt və uydurma arasındakı bulanıq cizgiləri gəzdikcə mediaya cəmiyyətin inamı diqqət mərkəzinə çevrilir.
  • Ailə şəklinin olması həyatın insani tərəflərini xatırladır, faktların yoxlanılması ilə bağlı tamaşada mərkəzi münaqişənin faktiki və obyektiv xarakteri ilə ziddiyyət təşkil edir.
  • Dramın əsas mövzusu dürüstlük və dürüstlük mövzusudur, çünki personajlar onları ədalətli hesabat prinsiplərinə riayət etmək və ya xarici təzyiqlərə və maraqlara boyun əymək arasında seçim etməyə məcbur edən qərarlarla üzləşirlər.

Müəllif haqqında

Dr. Anton Anderssen - eTN üçün xüsusi

Mən qanuni bir antropoloqam. Doktoranturam hüquqşünaslıqdan, doktorluqdan sonrakı məzunum isə mədəni antropologiyadır.

yazılmaq
Bildir
qonaq
0 Şərhlər
Inline rəylər
Bütün şərhlərə baxın
0
Düşüncələrinizi çox istərdim, şərh edin.x
()
x
Paylaşın...